বিনোদন

দিলীপ কুমারের জিনিয়াস তাঁর সেরা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে

দিলীপ কুমারের জিনিয়াস তাঁর সেরা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে
কাউন কম্বখত বরদশত করনে কো পেঠা হ্যায়, মৈ টু পিঠা হু, কি সানস লে সাকু । প্রতিটি সিলেবলের মাধ্যমে ব্যথা ছিটকে যায়। অস্তিত্বের অস্থিরতা, আত্ম-করুণা উপহাস করা, আরও একটি দিন সহ্য করতে পেরে হতাশা। কোনও প্রেমিক মানুষটির কথার স্পষ্টতা কমিয়ে দেওয়ার জন্য কোনও মাতাল গন্ধ নেই, যা সময়ের সাথে সাথে অনুরণিত কথিত কবিতায় আত্ম-করুণা তৈরি…

কাউন কম্বখত বরদশত করনে কো পেঠা হ্যায়, মৈ টু পিঠা হু, কি সানস লে সাকু । প্রতিটি সিলেবলের মাধ্যমে ব্যথা ছিটকে যায়। অস্তিত্বের অস্থিরতা, আত্ম-করুণা উপহাস করা, আরও একটি দিন সহ্য করতে পেরে হতাশা। কোনও প্রেমিক মানুষটির কথার স্পষ্টতা কমিয়ে দেওয়ার জন্য কোনও মাতাল গন্ধ নেই, যা সময়ের সাথে সাথে অনুরণিত কথিত কবিতায় আত্ম-করুণা তৈরি করে। এই লাইনগুলি অনেক ফিল্ম বাফের প্রিয় সংলাপের শীর্ষে রয়েছে। তারা দেবদাসের যোগফল দেয়। দিলীপ কুমার এই সমস্ত আবেগকে একটি সঙ্গীতজ্ঞের চেয়ে আরও স্নিগ্ধতার সাথে একটি যাদুকরী কণ্ঠের মধ্য দিয়ে জানান।

তিনি ভারতীয় চলচ্চিত্রের আসল কণ্ঠ। তিনি এটিকে এমন একটি উপকরণ তৈরি করেছিলেন যা অগণিত অর্থকে ঘটিয়েছিল এবং বিভিন্ন অনুভূতির উপরে উঠে পড়েছিল। তারপরে সংযত দেহের ভাষাটি এসেছিল – উত্থিত আঙুলটি তিনি এত অনন্যভাবে তাঁর তৈরি করেছিলেন – এরপরে শৈল্পিক বিরতি দেওয়া হয়েছিল যা এত স্বতঃস্ফূর্ত এবং চোখ যা প্রেম, আঘাত, ক্রোধ, বিনোদন – এমন কোনও কিছু বলতে পারে যা ক্যামেরার লেন্স ধারণ করতে পারে। যখন সেই চোখগুলি ভারী ব্রাউজের নীচে থেকে তাকানো হয়েছিল, তখন চিত্রটি ক্ষণস্থায়ী হয়ে উঠল (

এটি নৈপুণ্য, তবে এটি অদৃশ্য। তিনি পরিচিতকে আলাদা করার জন্য বিভিন্নতা আনতে পারেন। শক্তি এর ডিসিপি অশ্বিনী কুমার (ঘটনাক্রমে, আমার বইয়ের রমেশ সিপ্পির সেরা চলচ্চিত্র) এর বেদনায় ভারাক্রান্ত তাঁর একমাত্র পুত্রের প্রত্যাখ্যান, দুঃখের কথাটি নিঃশব্দ করে দেয় কারণ কর্তব্য ব্যথাকে ওভার্রাইড করে। এটি কেবলমাত্র তার বেদনা নিঃশব্দে ছিটকে যাওয়ায় তিনি তার মৃত পুত্রকে ধরে রেখেছিলেন দেবদাস ) ‘স্ব-ধ্বংসাত্মক পদত্যাগ।

এমনকি দেবদাসের মদ্যপানের কারণে দাগ শঙ্করের মতো ঝগড়া হয় না (এটি দিলীপ কুমার ফিল্মফেয়ারের উদ্বোধনী পুরষ্কার জিতেছে) , যারা সংবেদনশীল ক্ষমা ও ক্রোধের মধ্যে বিভক্ত, Godশ্বরের বিরুদ্ধে রেলিং যারা কেবল ধনীদের পক্ষে। দেবদাস নিবিড়তার গভীরে ডুবে যায়, লক্ষ্যহীন ট্রেন তাকে বাড়ি থেকে অনেক দূরে নিয়ে যায়, তবে মৃত্যুর হাত থেকে নয় যে তার প্রতিটি জাগ্রত মুহুর্তকে ছায়া দেয়। তাঁর চোখের হতাশা ফিল্ম শেষ হওয়ার অনেক পরে আমাদের হতাশ করে। অমিয় চক্রবর্তী নির্দেশ দিয়েছেন দাগ র প্রচলিত আখ্যানটি উত্থিত পিচে, আর বিমল রায় সংযমের একজন কর্তা লক্ষ্য ছিল তেহরব (শান্ততা)।

সেই মুহূর্তগুলি তৈরি করতে যদি আমাদের এমন একটি চিত্র চয়ন করতে হয় যা বিশ্ব চলচ্চিত্রের সেরাগুলির সাথে দাঁড়াতে পারে, এটি দেবদাস। বিমল রায়ের ছবি দেবদাসকে প্রত্নতাত্ত্বিক ট্র্যাজিক হিরো হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিল, আলাদা হয়ে দাঁড়িয়ে ছিল – প্রখ্যাত পূর্বসূরি এবং পরবর্তী সংস্করণ থেকে তেলেগু, তামিল, মালায়ালাম, অসমিয়া, উর্দুতে (দুটি পাকিস্তানি সংস্করণ তৈরি হয়েছিল)। শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের উপন্যাসের নারকিসিস্টিক নায়ক, লেখক যখন তাঁর কৈশর বয়সে লেখা হয়েছিল, তখন তাকে হ্যামেলিয়ান নায়ক হিসাবে রূপান্তরিত করা হয়েছে।

শৃঙ্খলাবদ্ধতা এবং সিদ্ধান্তহীনতা যদি হ্যামলেটকে দুর্বল করে তোলে তবে দেবদাসের জড়তা এবং সমাজের শৃঙ্খলার ভয় তাকে সর্বকালের জন্য ভারতের করুণ নায়ক করে তুলেছে। তিনি সমবেত স্মৃতিতে জড়িয়ে আছেন এমন এক প্রেমময় দুর্বল হিসাবে যে নিজেকে Indiaপনিবেশিকভাবে গড়ে তোলা হয়েছিল এমন সময়ে নিজেকে খুন করেছিল। আধুনিকতার দাবির সাথে লড়াই করা যেখানে ব্যক্তি সিদ্ধান্ত নেয় এবং তাদের দ্বারা বেঁচে থাকার প্রত্যাশা করা হয় কর্মের অনিবার্যতার বিরুদ্ধে। দিলিপ কুমার এই সংঘাতের অভ্যন্তরীণ জীবনযাপন করেন যা নিছক বৌদ্ধিক নয়; এটি তার আবেগময় এবং অস্তিত্বের স্তরে প্রবেশ করেছে (

দিলীপ কুমার পরিচালকের স্টাইল অনুসারে তার অভিনয়টির শিখর বাড়াতে পারেন বা স্তরগুলি যেদিকে স্থাপন করা হয়েছে তার চারপাশে স্থির কেন্দ্র তৈরি করতে পারেন। এমনকি উত্থাপিত পিচটি সহ, তিনি খুব কমই সত্যবাদীতার মধ্যে জড়িত তার সহজাত অনুভূতিটি যেতে দেন go মোগল-ই-আজম এ ইমোটিংয়ের বিপরীতে দেখুন। পৃথ্বীরাজ কাপুর তাঁর স্টেন্টোরিয়ান কণ্ঠে উচ্চারণ করেছেন যেন তিনি কোনও দরবার রাখছেন। সেলিমের নিঃশব্দ, স্বল্প স্বরযুক্ত, কিন্তু দৃ speech় বক্তব্য তাঁর চরিত্রকে এমন একজন হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে যারা মানুষের সাথে কথা বলে – তার বাবা-মা, দরবার এবং পরিচারক – জন্মগত সৌজন্যে with এমনকি নাটকীয় দৃশ্যে যখন পিতা সম্রাট এবং পুত্রের মুকুট রাজপুত্রের দ্বন্দ্ব বেড়ে যায় তখন সেলিম নিয়ন্ত্রণ হারায় না। তিনি অনিবার্য অলঙ্করণের শব্দটিকে প্রাকৃতিক করে তোলেন। তার চারপাশের অন্যরা কণ্ঠস্বর উত্থাপন করেন।

এটি একটি সুনিপুণ কারুশিল্পের পরিশোধন যা দিলীপ কুমারকে অভিনেতাদের অভিনেতা করে তোলে। অন্যরা তাকে অনুকরণ করেছিলেন – ইচ্ছাকৃত বা অজ্ঞান করে। কারণ ক্যারিয়ারের প্রথম থেকেই, দিলীপ কুমার বাড়তি বাইরে ফেলেছিলেন এবং সহজাতভাবে জানতেন যে ক্যামেরাটির কী প্রয়োজন। তিনি কখনও মঞ্চে অভিনয় করেননি, ফলস্বরূপ, কখনও নাট্য অভিনয়ের বোঝা চাপতে হয়নি যা আদর্শ ছিল।

অশোক কুমার পর্দার অভিনয়ে স্বাভাবিকতা এনেছিলেন, যেমন বহুমুখী মতিলাল, যিনি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অপ্রকাশিত ছিলেন। সত্য। দিলীপ কুমার এটিকে পারফেক্ট করলেন যাতে এটি পর্দার অভিনয়ের পাঠ্যপুস্তকে পরিণত হয়। ভারতীয়রা মেথডের কথা শোনার আগে এটি ছিল। দিলীপ কুমার চরিত্রটিতে নিমজ্জন প্রক্রিয়াটির মাধ্যমে তার নিজস্ব পদ্ধতি আবিষ্কার করেছিলেন। দৃষ্টিশক্তি, প্রক্রিয়া স্বজ্ঞাত দেখায়। তিনি নিজেকে এত গভীরভাবে নিমজ্জিত করেছিলেন যে দেবদাস তাকে জরিয়ে ফেলে এবং হতাশার সাথে ছেড়ে চলে যায়। এটি প্রায়শই যথেষ্ট বলা একটি গল্প। মানসিক রোগ বিশেষজ্ঞরা তখন তাকে এমন হালকা ছায়াছবিতে অভিনয় করার পরামর্শ দিতে হয়েছিল যা আবেগগতভাবে ক্লান্ত হয় না। সুতরাং আপনি আজাদ, কোহিনূর এবং রাম অর শ্যাম।

আরও পড়ুন: দিলীপ কুমার-সায়রা বানু প্রেমের গল্পের ভিতরে, সেই সময়টি পরীক্ষা, প্রত্যাখ্যান ও বিতর্ক

দিলীপ কুমার স্বশবকলার বিনিয়োগ করেছেন আজাদ এবং কোহিনূর জাস্টফুল এনার্জি সহ, সূক্ষ্ম কমিকের সময় প্রদর্শনের জন্য। আন এর আগে সূক্ষ্ম বিদ্রূপ করার জন্য একটি রোমাঞ্চকর রোম্যান্টিক ডু-গুডারের পূর্বাভাস নিয়ে এসেছিল। অবশ্যই, রাম অর শ্যাম ডাবল রোলগুলির জন্য টেম্পলেট হওয়ার নিয়ত ছিল: বিভিন্ন দেহের ভাষা সহ যমজ, কথার পার্থক্য, ভিন্ন মাত্রার বিপরীত চরিত্রগুলির সাথে মানিয়ে নেওয়ার পদ্ধতি

নিখুঁততার জন্য অনুসন্ধানটি ত্যাগ করা হয় না কারণ চলচ্চিত্রটি অ্যাকশন ক্যাপচার is কোহিনূর এর জন্য দিলীপ কুমার সেতার অদ্ভুততা শিখলেন যাতে তার আঙ্গুলগুলি ডান প্রান্তে থাকে। একেবারে আন্দাজ এর বিপরীতে যেখানে ক্যামেরা বুদ্ধিমানভাবে তাকে পিছন থেকে পিয়ানো বাজানোর জন্য উপস্থাপন করে। আসলে, গানের পুরো অর্কেস্ট্রেশনটিতে পিয়ানো খুব কমই শোনা যায়।

আন্দাজ এমন এক ছবি যেখানে রাজ কাপুর এবং দিলীপ কুমার একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন। মেহবুব খানের ছবিটি প্রতিক্রিয়াশীল – কেবল আজকের দৃষ্টিকোণ থেকে নয়, সমসাময়িক মানদণ্ডগুলি দ্বারা – কারণ এটি পশ্চিমা যুবতী মহিলার পুরুষদের সাথে নিখরচায় ও সহজ উপায়ের নিন্দা করে। এটি উত্সাহ হিসাবে ভুল বোঝা যেতে পারে। এই ন্যায়সঙ্গত সংরক্ষণগুলি সত্ত্বেও, দিলীপ কুমার (এবং নীনা চরিত্রে নার্গিস) ফিল্মটিকে প্রয়োজনীয় দৃশ্যধারণ করেছেন। আমাদের সিনেমা প্রচলিত বাতিল সংস্কৃতি থেকে সুরক্ষিত। দিলীপ কুমার দিলীপ হিসাবে পালিয়ে যাওয়া ঘোড়ায় নার্গিসকে উদ্ধার করেছিলেন। তিনি হৃদয় বিদারকভাবে সুদর্শন। তাঁর বিবাহ-আদালতে স্বচ্ছতা রয়েছে – খেলাধুলাপূর্ণ এবং আত্মবিশ্বাসী যে তার প্রেমের প্রতিদান দেওয়া হয়েছে।

নার্গিসের কৌতুকপূর্ণভাবে অনুমানকে ন্যায্যতা দেয়। রাজন (রাজ কাপুর) যখন তার বাগদত্তা হিসাবে মাঝপথে উঠলেন, তখন দিলীপ কুমার উত্তেজনাপূর্ণ মুখোশটি রেখেছিলেন। তবে তার চোখগুলি স্পষ্ট, তাদের তীব্রতায় বিরক্তিকর। স্ক্রিপ্টটি মেলোড্রাম্যাটিক হয়ে যায়, এবং এখন পর্যন্ত স্বনির্ভর দিলীপের মাথায় আঘাত তাকে আনহিন করে। তিনি বিশ্বাস করেন যে নীনা তাকে ভালবাসে, এবং স্ত্রীর প্রতি তাঁর ভক্তির বিক্ষোভ তাকে বোঝায় না। তার আঘাত এবং রাজনের সন্দেহজনক স্বামী আচরণে আবেগের উদ্দীপনা নিঃসন্দেহে উত্তেজিত হয়ে উঠেছে। নীনা তাকে গুলি করে হত্যা করেছে।

আন্দাজ এর সাবটেক্সটটি যখন আমরা আজ দেখি তখন বোঝা যাচ্ছে যে নীনা অস্বীকার করেছেন: যে আকর্ষণ তাকে বন্ধুত্বের বাইরে দিলীপের প্রতি আকৃষ্ট করে। তার স্বামীর প্রতি ভালবাসার শূন্য তাকানো এবং উদ্ভট প্রমাণগুলি হ’ল মন থেকে বিরক্তিকর গভীর আবেগকে মুছে ফেলার জন্য আত্মপ্রতারক প্রচেষ্টা। এই সমস্ত মানসিক অশান্তির কেন্দ্রে হ’ল অধরা ছদ্মবেশী দিলিপ। তাঁর আসল আন্ডাজ । বহিরাগতের রহস্য একটি উদ্বেগজনকভাবে বিপজ্জনক চৌম্বককে যুক্ত করে। আপনি নীলের সবচেয়ে ভালো বন্ধু শিলাকে প্রকাশ্যে আত্মহত্যা করেছেন see

মেহবুব খানের আমার একটি আন্ডাররেটেড ফিল্ম। এটি এখনও অন্য একটি ত্রিভুজ কিন্তু এটি আমাদের নায়ক সম্পর্কে দ্বিধাদ্বন্দ্বিত করে। যখন তিনি শিক্ষিত যুবতী, অন্যায়ের বিরুদ্ধে যোদ্ধার সাথে জড়িত থাকেন তখন দুর্বলতার মুহুর্তে বিশ্বাসযোগ্য একটি গ্রাম বেলাকে ধর্ষণ করার নায়কের অপরাধের বিষয়টি তা বোঝায়। দিলীপ অমরনাথের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, হাস্যকরভাবে একজন শ্রদ্ধেয় আইনজীবী, যিনি ঝড়ের রাতে প্রলোভনে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন। ভুক্তভোগী লোকটির পরিচয় সম্পর্কে নীরব থাকেন – নিম্মি নিষ্পাপ নিরীহ হিসাবে টাইপকাস্ট ছিলেন – এবং মধুবালা হলেন আদর্শবাদী ক্রুসেডার।

অপরাধী অমরনাথকে আত্মহত্যা করেছিল, তার আত্মায় .ুকে পড়ে। শাসনকর্তা নায়কের পক্ষে নৈতিক কাপুরুষোচিত খেলা ঝুঁকিপূর্ণ প্রস্তাব ছিল। দিলীপ কুমার চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেন। বিবেক এবং স্ব-সংরক্ষণের মধ্যে লড়াইটি একটি দীর্ঘ অঙ্কিত প্রক্রিয়া হিসাবে রচিত এবং কার্যকর করা হয়েছে, কোনও নাটকীয় শিখর ছাড়াই। দিলীপ কুমার এই যুদ্ধকে অভ্যন্তরীণ করে তোলা এবং অলঙ্কারীয় বিকাশকে বিনা দ্বিধায় উদ্দীপনা জাগিয়ে তোলা দেখে আকর্ষণীয়। সূক্ষ্মতা সব। আমাকে এটি আবার দেখতে হবে (

একটি পল্লী চরিত্র বাজানো তার হাড়ের মধ্যে প্রজনিত তেহজীব (সংস্কৃতভাবে নৈর্ব্যক্তিকভাবে বিহীন) এর সাথে এই মূলত শহুরে মনোভাবকে কোনও অসুবিধা দেয় না। নয়া দৌড় এবং গুঙ্গা যমুনা হিন্দির পাশ্চাত্য দেহাতিভাষার প্রতিপালনের টেস্টামেন্ট। তিনি ধুতি কুর্তায় যেমন স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন তেমনি তিনি অ্যালান আন্দাজ এর সাথে চড়েছেন। শঙ্কর ( নয়া দৌড় ) এবং বাঘিতে পরিণত হওয়া ভুক্তভোগী থেকে আনন্দময় নির্দোষতা ছড়িয়ে পড়ে ( গুঙ্গা যমুনা ) বর্ণনাকে গুরুতর আকার ধারণ করার আগে।

দিলীপ কুমার একেবারে পলক নয়, তবে তাঁর নৃত্যে একধরনের মানবিক অনুগ্রহ রয়েছে; নিখরচায় উপভোগ করে তাঁর মুখ চকচকে। এবং তিনি নাচের রানী বৈজয়ন্তীমালার বিরুদ্ধে নিজের থমকাস ধরে রাখতে পারেন। তিনি সাগিনা মাহাতো এর মতো ছবিতে শীর্ষস্থানীয় অভ্যাসটিও পেরে যেতে পারেন। এমনকি কোনও মাস্ত্রোকে মাঝে মাঝে ফাঁকে যেতে দেওয়া যেতে পারে – সওদাগর, , যেখানে দিলীপ কুমারকে দেখার জন্য বিব্রতকর অংশীদার অপরাধে রাজ কুমারের সাথে ইমলি কা বোটা বাজে কথা গাইছে।

তার উপাদানটিতে মদ অভিনেতার কাছে ফিরে যেতে। স্ক্রিনপ্রেমী হিসাবে দিলীপ কুমারকে কী অপ্রতিরোধ্য করে তোলে তা হ’ল কোমল, টিজিং স্পর্শ তিনি তার বকুনি দেওয়া প্রিয়তমা দেয়। তাঁর মহিলা প্রেমটি মধুমতি বা এর ঘৃণ্য মেয়ে হতে পারে নেতা । এই বচসা মিষ্টি notingings কখনও কখনও বিড়বিড় করা হয়। তবে তাঁর কোনও অনুকরণীয় ব্র্যান্ডোস্কু বিড়বিড় নয়। দিলীপ কুমারের যথাযোগ্য মর্যাদাবোধ ও মর্যাদাবোধের শুভেচ্ছার প্রতি অনুগত হওয়া এই কোমল অনুচ্ছেদগুলিকে আনন্দদায়ক করে তোলে (

এমনকি কর্মের প্রবীণ কারাগারও তার স্ত্রী ফোনে তার চুড়ি ক্লিঙ্ক করতে চায়। এটি এমন একটি শব্দ যা তিনি সর্বদা তার সাথে জুড়ে দেন। লজ্জাজনক এবং মজাদার, ফোনের অপর প্রান্তে নুতন তার স্বামীর সাধারণ চাহিদাকে হ্রাস করে। রোম্যান্স বছরের পর বছর ধরে বেঁচে ছিল, এমনকি পরিপূর্ণ পরিস্থিতিতেও। এটি কেবল হৃদয়গ্রাহী। সুভাষ ঘাইয়ের ভুলে নয়। আপনি অবাক হন যে তিনি যদি দিলীপ কুমার আন্ডাজ কে অপ্রয়োজনীয় এবং মূলধনকে এক মুহূর্ত তৈরি করার জন্য এটির মূলধন হিসাবে খুঁজে পেয়েছিলেন।

দিলীপ কুমারের বক্তৃতার যদি প্রাকৃতিক ক্যাডস থাকে তবে তার পদচারণা ছড়াতে পড়তে পারে গান। সর্বোত্তম উদাহরণ হ’ল সুহানা সাফার ইন মধুমতি। আমার জন্য , এই সংগীতের পুনর্জন্মের গল্পটি মধুমতি নামকরণ করা বৈজয়ন্তীমালার চেয়ে দিলীপ কুমারের চলচ্চিত্র more তিনি খুব আত্ম-সচেতনভাবে কৌতুক এবং তার গালে আটকানো কার্ল আমাকে তা ছিঁড়ে ফেলতে চায়। হিংস্রভাবে। দিলীপ কুমারের আনন্দের অনেক ছায়া আছে। যে ভূমিধসের কবলে পড়ে তিনি এবং তার বন্ধু নির্জন হাওলির দরজায় যে রাতটি অভিনয় করেছিলেন তা এক শিক্ষা। একটি অজানা বাড়ির সাথে পরিচিতির হিংস্র বোধ বিরতি দিয়ে বিরতিযুক্ত। আগের জন্মের স্মৃতিটি তার চারদিকে ফুঁকানো ডায়াফ্যানাস পর্দার মাঝে আকার ধারণ করে। দিলীপ কুমারের মুখটি অনেক বিভ্রান্তিমূলক অনুভূতির একটি আয়না।

আমরা এই মহান অভিনেতার এত স্মৃতি রেখে গেছি। আমি একটি ব্যক্তিগত পোস্টস্ক্রিপ্ট যুক্ত করি। সিনেমায় আমার লেখার সমস্ত বছরগুলিতে একমাত্র অভিনেতা হলেন দিলিপ কুমার interview (আমি স্মিতা পাতিলে আমার বইটির জন্য যে সাক্ষাত্কারগুলি দিয়েছিলাম তা ছাড় করি)। আমি অনড় হয়ে নিজের জন্য একটি নিয়ম তৈরি করেছিলাম: সমালোচক হিসাবে আমার দূরত্ব এবং উদ্দেশ্যমূলকতা বজায় রাখতে কোনও তারকা সাক্ষাত্কার নেই। এই নিয়মটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল যখন অল ইন্ডিয়া রেডিও মুম্বইয়ের একজন উত্সাহী স্টেশন পরিচালক (আমি সম্ভবত কিছু স্ক্রিনিংয়ে তার সাথে সংক্ষিপ্তভাবে তার সাথে দেখা করেছি) ফোন করার জন্য পরের ঘন্টােই তিনি দিলীপ সাহেবের সাথে একটি সাক্ষাত্কার স্থির করেছেন বলে ফোন করেছিলেন। তিনি সবেমাত্র ফালকে পুরষ্কার পেয়েছিলেন।

আরও পড়ুন: দিলীপ কুমার চলে গেলেন, বলিউডের ট্র্যাজেডি কিং

এর সুন্দর যুগের সমাপ্তি চিহ্নিত করতে 10 টি চলচ্চিত্র

আমার বাড়িটি 10 ​​মিনিট দূরে ছিল, এবং আমি আমার অজান্তে করা প্রতিশ্রুতি সম্মান না করার অশ্রদ্ধা তাকে করতে পারি না। তো, আমি তার বাংলোয় ক্রুদের সাথে ছিলাম। কিছুটা দেরি হওয়ার জন্য আমি তার সৌজন্যমূলক ক্ষমাটি কখনই ভুলতে পারি না। এটি অনেক অপ্রত্যাশিত বাধা নিয়ে একটি সাক্ষাত্কার ছিল। ক্ষমা চেয়ে দীলিপ সাহেব আমাকে আমার প্রশ্নটি পুনরাবৃত্তি করতে বললেন। এটি ফ্লাইতে একটি সাক্ষাত্কার ছিল, কোনও পূর্বপরিকল্পিত প্রশ্ন ছিল না (

আমাকে বিভ্রান্ত করার প্রবণতা সম্পর্কে বলা হয়েছিল। তবে একটি মজাদার গুঞ্জন তার মনের মধ্যে কী ছিল তা প্রকাশ করেছিল। আমি এখনও তাকে ইংরেজি এবং উর্দুর মিশ্রণে কথা বলার কথা মনে করি। “ হারা আমান কা রঙ হ্যায় । কেন এটি একটি ইস্যু করা? ” এটি ছিল নতুন নার্গিস দত্ত রোড সাইনবোর্ডের বিরুদ্ধে আন্দোলনের অপ্রত্যক্ষভাবে উল্লেখ। এটি স্বাভাবিক নীল পরিবর্তে সাদা বর্ণের জন্য একটি সবুজ পটভূমি ছিল। শিবসেনা নার্গিসকে মুসলমান হওয়ার সাথে যুক্ত করেছিলেন। বোম্বাইয়ের 92-93 দাঙ্গার পরে, দিলীপ সাহেব এবং তার বন্ধু এবং প্রতিবেশী সুনীল দত্ত ব্যাপক ত্রাণ কাজে নিযুক্ত ছিলেন।

এমন এক ব্যক্তির জন্য যিনি ভারতীয় হয়ে গর্বিত ছিলেন এবং তার শিকড়কেও স্বীকার করেছিলেন পেশোয়ার, ত্রাণকাজে মুসলমানদের পক্ষপাতিত্বের অভিযোগ ক্ষতিকারক – গভীরভাবে আহত হয়েছিল। তবে দিলিপ কুমার রাজনৈতিক ও ধর্মীয় গণ্ডগোলের দিকে ঝুঁকে পড়েননি। পন্ডিত নেহেরুর সাথে তাঁর একের এক সম্পর্কের জন্য তিনি গর্বিত ছিলেন, যিনি বলেছিলেন যে তিনি একজন দিলিপ অনুরাগী ছিলেন – একটি সভায় অন্যান্য চলচ্চিত্রের বিশিষ্ট ব্যক্তিবর্গের কাছে। দিলীপ কুমার সাহমতের সভাগুলিতে যোগ দিয়েছেন এবং শিবসেনাকে নিজের অ-দ্বন্দ্বমূলক পদ্ধতিতে গ্রহণ করেছেন।

একজন দুর্দান্ত অভিনেতা যিনি আমাদের তার ভুতুড়ে চিত্রায়িত হয়ে মুগ্ধ হয়ে গেছিলেন তিনি আরও বেশি দুর্দান্ত ব্যক্তি ছিলেন। মূলে একজন ভদ্রলোক, সর্বাধিক প্রয়োজনের সাথে তার মনের কথা বলার ক্ষেত্রে আন্তরিক অথচ সৌম্য। আমরা এখন আরও বেশি কথা বলা মিস করছি (

এছাড়াও পড়ুন: দিলীপ কুমার

লিখেছেন জেন্টলম্যানের ড্রেসিংয়ের একটি গাইড
আরও পড়ুন

ট্যাগ

কমেন্ট করুন

Click here to post a comment